BAFICI, MEMORIA Y BALANCE

LLEGAMOS AL FIN A LA MEMORIA Y BALANCE DEL ESTE, EL 8º BAFICI.

CONSIDERACIONES GENERALES

*LA IMAGINACIÒN, EL SUEÑO. Una de las cosas que resaltan de este BAFICI es la predominancia que se le ha dado a la libre experimentación, tanto formal como conceptual. Es èste uno de los festivales màs "locos" y menos clàsicos de los ùltimos tiempos. Verdaderos buceadores en los diferentes lenguajes cinematogràficos han tenido una predominancia inusitada. Se dejado fluir el delirio, la imaginaciòn, el sueño. Claro que eso tiene sus costos, Tambièn, verdaderos mamarrachos, que excusàndose en la libre experimentaciòn, han hecho de un "todo vale" cinemàtografico, un cambalache de imàgenes que tomaron al espectador desprevenido. Pero lo importante aquì es ver la multiplicidad de propuestas que se exhiben en el festival, de las cuales, sòlo un pequeño porcentaje llega a las salas. El mèrito del BAFICI, entonces, es brindarnos esa otra mirada que no se encuentra en la mayorìa de los canales de cable, ni en ningùn otro medio. Es cierto, cunden los comentarios acerca de la "fauna" del BAFICI, como bichos raros o meros posers, pero es preferible una "fauna" en bùsqueda, que los adocenados espectadores del ùltimo estreno del cine mainstream.

*BALANCE. De las experiencias desagradables -inevitables en uno de festivales màs monstruosos del cine independiente mundial; con la cifra de 427 filmes, entre largos y cortometrajes- el balance es altamente positivo, por los riesgos que han tomado los progamadores al incluir films de autores inèditos, que estàn haciendo sus primeras armas, y que tienen todo el crèdito de quien esto escribe.

ORGANIZACIÒN. EL Festival, excelentemente organizado -salvo los lògicos desajustes-, se resaltò con el desarrollo de proyectos para coproducir con institutos de Europa (el BAL, Buenos Aires Laboratorio), entere otros proyectos.

*TRANSICIÒN. Un paneo ràpido sobre la pelìculas que viò este cronista, permite inferir que buena parte del cine independiente està en un estado de transiciòn, donde hay formatos que parecieran agotados, y otras formas de filmar, de narrar, estàn asomàndose, sobre las cenizas de lo viejo. Una de las cosas que llamò la atenciòn de este corresponsal es que el famoso DOGMA, arrojado "oficialmente" por la ventana a principios de esta dècada, ha regresado por la ventana, en varias producciones de autores jòvenes (Longing, Les ètats, etc), un dogma resignificado, modernizado. Tambièn se han visto films donde los formatos narrativos que imperaron en estos ùltimos años (no "contar nada", tiempos muertos, pelìculas hechas como "al descuido", etc) està agotàndose ràpidamente, dejàndo la impresiòn que ese gesto de rebeliòn de hace unos años se està transformando en un gesto vacìo, copiado por cientos de autores, no pudièndose determinar si esto es por la intenciòn de reflexionar sobre el arte de narrar o por mera abulia creativa.

*¿Y POR CASA, COMO ANDAMOS? El comentario màs recurrente en los pasillos de prensa era el estado de estancamiento del “Nuevo cine argentino”. Exceptuando “Glue”, (ganadora de Argentina) y alguna otra, parecerìa que este cine se està quedando sin ideas, remitièndose a reciclar una y otra vez, antiguas fòrmulas. Parecerìa haber una "cristalizaciòn" de los mètodos y formas de narrar surgida de los bajos preusupuestos, que ya se han convertido en un manierismo, en un fin en sì mismos.Las pelis de Perrone, o Cirelli son buena prueba de ello.

VAMOS AHORA A DETALLAR PELÌCULAS Y ACTIVIDADES:

* ACTIVIDADES. Sin duda alguna, la presencia de Jonas Mekas, fuè lo mejor en cuanto a visitas se refiere. El pròcer del cine independiente norteamericano presentò “A Letter from Greenpoint”, un documental sobre su mudanza, y charlò con un periodista. Tambièn fuè muy destacable el “European Film Promotion”, con la presencia de Jan Svenkmajer, Barry Purves, Valeska Brisebach, Iñaki Lacuesta, entre otros.

*PELÌCULAS. Jan Svenkmajer, confirmò la calidad de su trayectoria, tanto en la retrospectiva como en sus ùltimas producciones. Lo mismo, Barry Purves. Lars Von Trier presentò Manderlay, continuaciòn de Dogville.Hermosos los telefilmes de Rosellini. Decepcionaron francamente Kitano, con “Takeshi`s” (“Ocho y medio” a la Kitano), y fuè alarmante lo de Carpenter con “Cigarette Burns”. Sorprendieron Sharunas Bartas, y debutantes como Denis Cotè, Valeska Grisebach, Martín Bouloq (“Lo màs bonito”). Lo mismo para “Reflections”, de Yao Cheng. Maravillò “Strange Circus” (muy bizarra...), “The Piano Tuner”, de Stephen Quay, y “The Shoe Fairy”, de Lee Yun Chan. Herzog y Kiarostami revalidaron sus tìtulos, con producciones excelentes. “El acorazado Potemkin”, restaurado, fuè un veradero acontecimiento.

El RANKING CHINASKY

ESTE RANKING ES DESDE YA INCOMPLETO, YA QUE IMPOSIBLE VER TODO, PERO HA RESULTADO ASÌ:

MENCIÒN HONORÌFICA COMO MEJOR FILM DEL FESTIVAL:

-THE WILD BLUE YONDER, DE WERNER HERZOG

PELÌCULA GANADORA (PARA MÌ):

-FIRST ON THE MOON, DE ALEXEI FEDORCHENKO

EXCELENTES:

-REFLECTIONS, DE YAO HUNG.
-EN EL HOYO, DE JC RULFO (PELÌCULA GANADORA OFICIALMENTE DEL BAFICI)
-LUNACY, DE JAN SVANKMAJER.
-LAS DE ABBAS KIAROSTAMI, VISTAS EN SU MOMENTO POR ESTE CRONISTA.
-BERGMAN AND THE CINEMA, DE MARIE NYEROD
-LAST DAYS, DE GUS VAN SANT
-EL ACORAZADO POTEMKIN, DE SERGEI EISENSTEIN (RESTAURADA)

BUENAS:

-LO MÀS BONITO, DE MARTÌ BOULOCQ
-LONGING, DE V. GRISEBACH
-LES ÈTATS NORDIQUES, DE DENIS COTÈ
-THE SHOE FAIRY, DE YAHO-HUNG
-STRANGE CIRCUS, DE SION SONO
-FANTOMES, DE J. P. CIVEYRAC
-THREE TIMES, DE HUO HSAO SIEN
-MANDERLAY, DE LARS VON TRIER
-TODAS LAS DE SHARUNAS BARTAS
-THE PIANO TUNER, DE LOS HNOS QUAY.

AL BORDE DEL ABISMO:

-AGUA, DE VERÒNICA CHEN
-TARDE DE VERANO, DE PERRONE
-BLACK BRUSH, DE R. VRANIK
-TAKESHI`S, DE KITANO

DIOS ME LIBRE:

-BEFORE BORN, DE MING ZHANG
-PORNO, DE HOMERO.
-LA TIERRA SECA, DE A. BLANCO
-CIGARETTE BURNS, DE JOHN CARPENTER (Hoy un juramento, mañana una traiciòn)

Sòlo queda decir, que debido al excelente nivel de la mayorìa de las pelìculas presentadas, sòlo queda esperar con ansiedad el pròximo BAFICI.